- В чем сила, брат?
- В деньгах, брат!
- Да? А я так думаю - в ньютонах.

Фильм <Брат> говорит нам о том, что человек должен найти опору в самом себе. После того, как у него украли страну. После того, как люди, семьдесят лет <бравшие всю ответственность на себя>, эту ответственность сняли, разорвав в одностороннем порядке социальный контракт с населением (сохранив, и даже умножив при этом собственные привилегии).
В свое время, нам все пытались подсунуть в <новые герои> слащавого Фандорина, из соответствующего телесериала. Но этот номер не прошел. Значительно успешнее, правда, реализовался проект с Сергеем Безруковым, членом <Единой России>. Конечно, в роли вожака <Бригады> Безруков комичен. Но для бездетных женщин <за сорок> актер очень даже ничего, давая возможность им сублимировать свои нереализованные материнские инстинкты.
Потом Безрукову поручили сыграть поселкового милиционера, затем Пушкина - теперь доверили роль Христа (!) в <Мастер и Маргарита>. В общем, нет таких крепостей, которые не могли бы взять большевики.
Но, вернемся к <Брату>. Другие фильмы с участием Сергея Бодрова, показали, что его нельзя назвать талантливым актером. И <Медвежий поцелуй> - где, по сравнению с органично смотрящимися итальянцами, Бодров демонстрирует отсутствие всякой игры. И в <Сестрах> (собственный режиссерский дебют) или <Давай сделаем это по-быстрому> - где он выполняет роль статиста. И в <Стрингере>.
То есть, он просто снимал сливки с успеха <Брата> и <Брата 2>, созданого его отцом и тезкой Сергеем Бодровым-старшим (проживающим сейчас в США).
Но тот успех был заслуженным.
Конечно, надо отдавать себе отчет, что эти фильмы <с двойным дном>. Они рассчитаны и на внутреннее, и на внешнее потребление. Для заграницы формируют образ врага <на русском материале>. Их можно было бы показывать солдатам, готовящимся воевать с Россией.
Ведь в чем сила <брата> (<в чем сила, брат?>). В том, что он научился убивать, не думая. Не то, что классический Родион Раскольников, этот лох, невесть сколько рефлексировавший, и, под конец, заваливший всю операцию.
То ли дело Данила. Сидят они с братом и спасенной ими плечевой проституткой на берегу Гудзона, раков жарят. Подходит негр - не бандит, а так, бомж. <Раков нельзя есть - они пожирают падаль!>. <Иди отсюда, ниггер!>. Негр зовет на помощь такого же бродягу, братья тут же их убивают.
Или, врывается Данила в небоскреб, на вершине которого находится офис главного злодея-американца (для борьбы с которым, собственно, и затеян весь сыр бор). Вбегает в офисы и мочит почем зря всех, кто там находится. В духе японского боевика про якудзу.
Главного злодея, однако, Данила почему-то не убивает. Как не убивает и его российского двойника, <нового русского> Белкина (сыгранного Маковецким). Сыночек Белкина в элитной гимназии уж очень хорошо про Родину стишок прочитал.

Но все-таки, хорошо пересматривать <Брата>, особенно сцены, где он готовится к - мастерит самодельный пистолет, едет вместе с дальнобойщиком, или взбирается по бесконечной пожарной лестнице небоскреба. И все это под музыку (есть такой четырехжаберный головоногий моллюск).


Алексей Фанталов

fantalov@mail.ru
Источник: Рассылка: state.politics.politology